Il mio obiettivo è indagare il motivo per cui Tessenow sceglie di utilizzare metodi di progettazione che sono semplicistici nello stile per la sua casa e come si collega agli altri suoi progetti in termini di dimensioni e dimensioni. Mi piacerebbe vedere come si confronta il lavoro di Tessenow con quello di altri architetti europei, se ci sono collegamenti o se Tessenow ha seguito o avviato qualche tendenza nell'architettura tedesca. Ma soprattutto mi concentrerò sull'uso dello spazio e sul vedere se esiste o meno una barriera tra spazio pubblico e privato. Vorrei esplorare come l'edificio influenza l'utente, se possiede interfacce emotive, che a loro volta influenzano le persone in modo diverso. Heinrich Tessenow nacque nel 1876 e morì nel 1950, fu un architetto tedesco, professore e urbanista, e lavorò durante il periodo della Repubblica di Weimar. La Repubblica di Weimar era il parlamento tedesco che fu presto sostituito dal Reich tedesco. Questa repubblica durò quattordici anni. Tessenow è considerato una delle personalità più importanti dell'architettura tedesca del periodo di Weimar. Secondo uno degli apprendisti di Tessenow, Heinrich era famoso per aver detto: '...La forma più semplice non è sempre la migliore, ma la migliore è sempre semplice...' (Fare riferimento alla bibliografia)Tessenow progettò questa casa per sé e per la sua signora amico che era un insegnante di musica, Chilla Schlichter nel 1930. I prospetti esterni della casa sono venaculer nel design in quanto la casa mostra tratti che riecheggiano temi che erano stati sviluppati nel quartiere tedesco, Hellerau. La casa in sé è moderatamente piccola e si basa su una forma cubica, con un numero limitato di aperture nei muri; lo spazio del primo piano è all'interno del sottotetto, il che significa soffitti ribassati e spazio abitativo ridotto. Conseguente... metà del foglio... un viale circondato da alberi. L'idea di Venturi era quella di avere una casa vivace, anche se per gli abitanti, che fosse comunque isolata e lontana dal pubblico. È affascinante confrontare come Herzog e De Meuron abbracciano entrambi l'idea che l'arte funzionale sia pubblica, questo probabilmente è sbagliato allo sviluppo dell’architettura e al modo in cui gli edifici non sono solo funzionali ma sono anche forme d’arte. Tessenow probabilmente avrebbe seguito l'esempio, abbracciando l'idea che le sue opere fossero pubbliche, piuttosto che edifici privatizzati, se fosse nato più tardi nel secolo, anche se è con gratitudine verso Tessenow e altri architetti europei che l'architettura modernista è diventata adatto alla visione pubblica. Riflettendoci, anche se questi architetti volevano reagire all'architettura modernista, in particolare Tessenow, realizzavano comunque progetti fedeli al modernismo.